大股东，这两个人都点头了，他们也无法反对。

回到陈文生的办公室里，林苏才问起导演是谁？

“谢天鸿，一个很有想法的青年导演，也是拍犯罪题材的行家，不过他说要等看了你的初稿再决定来不来。”

林苏从老师的话语里就能察觉到他很欣赏这位谢导演，甚至提到他时眼睛里还带着笑意，不禁对这个导演好奇起来。

陈文生看出她的心思，笑着说“初稿过了他那一关，你们就能合作了。”

对！眼下最重要的就是初稿，林苏的心思立刻就转到了剧本上来。

经过这半个多月的学习，她对剧本的书写格式已经熟悉，也对的叙述性语言转换成剧本的镜头语言有了大致了解。

终于，现在到了正式练笔的时候。

陈文生在她开始前又提醒了一句，“写的是数字，剧本拍的是时间，你要注意这两者之间的转换。”

“嗯，我记住了。”林苏明白他的意思。

通过这段时间的了解，她发现电视剧一直有个传统的标准，就是一集的戏份差不多在40场左右，时长一般也在40分钟出头，对应成剧本的字数大约在一万二到一万五不等。

老师是怕她习惯了的写作节奏，而一时适应不了剧本的时长。

陈文生只提了这一句话，之后再也没开口，除非林苏主动问他，真的就是完放开了手让她自己去做。

林苏不敢让他失望，改编前先认真做规划。

《追凶》和其他不同，它是单元剧的形式，而且原著的剧情逻辑很严谨，情节十分紧凑，人设也很鲜明丰满，已经算是一个成熟的剧本原型了，所以在影视改编上不需要大的情节增加和删减。

而原著一共有43万字，按照一集剧本的时长和字数，大约可以改编在30集左右，一集大概包含原著六到七章的内容。

想好后，林苏就开始写剧本，标明集数，场次，地点，时间和人物。

剧本里的场次说的是这一集的第几场戏；地点就是故事发生的地点，后面一般还会注明室内或室外；时间不是通常意义上所说的几点，而是指这场戏发生在白天还是夜晚，也就是剧组常说的白戏和夜戏；人物就是出现在这场戏里的主要人物。

陈文生说过剧本不是一定要按格式来写，每个编剧都有自己的作品风格，但是林苏作为新手，入门作还是会严格按照格式要求来写。