自身去调整回来，这也是让陆泽对国内娱乐公司关系网渐渐失去掌控的很大一部分原因。

要说现在娱乐行业什么最赚钱，其实国内国外都一样，制造偶像呗，什么拍电影，什么拍电视剧，这都是一杆子买卖，是亏是赚纯粹靠赌，但你要是能搞出一个偶像出来，那就是个能持续产出价值的金矿，在把矿挖空之前，那就是财源广进。

少女不可能永远未成年岁，但未成年的少女是无限的，只要有她们在，偶像这个行业就不可能走向黄昏，认知到这点的资本，怎么可能在这方面下猛料？也就造就如今的偶像出道大流行。

但亚洲和欧洲的偶像产业的制造模式却大不一样，欧洲大部分公司都会先把有潜力的练习生塞到剧组或为他量身打造专辑，等到作品热度上来之后，当人们喜欢上他们的作品的时候，就会发自本能的希望去了解这个偶像，这时公司再把偶像推出来立人设，韭菜就上钩了。

在市场思维偏西方模式下，陆泽当然会发蒙，毕竟他确实也没有那么多的剧组资源去包装偶像，音乐方面就资源更是少的可怜，而且“环球兄弟”的日子过的紧巴巴的，穷的都快卖血了，签几个正经演员，让他们在剧组拿片酬还能养的起，你要免片酬往剧组里塞小菜鸟，而且小菜鸟还不一定能火，这个养蛊玩法，他们小门小户的确实玩不起。

可当五哥出言提醒之后，聪明的智商总算又重新占领了高地，陆泽脑子转了过来，开始对比欧洲公司培养偶像和亚洲公司培养偶像的区别。

与欧洲恰好相反，亚洲公司通常喜欢先把偶像推出来，把人设立好，再塞进剧组或者做专辑来打作品。

比起欧美那种低价位塞剧组的方式，亚洲公司推出的，已经造好人设，有一定名气的偶像还能反过来赚剧组的钱，这样一来，产量更大，更新速度更快，回本速度更快，还能粉丝、投资人两方钱都拿，更是爽歪歪。

唯一的缺点就是包装好的偶像死的更快而已，但陆泽却觉得，推出的偶像死的快，也比欧美那种千军万马过独木桥，死了大量无名鬼来的强，起码搜索引擎上，还能查到他来过。

这两种运营模式，很多人都会觉得是西方的模式更好，但实际上是没有优劣之分的，因为不管以什么方式制造偶像，他们的本质都是为了赚钱，只不过一个是拿起一把大镰刀，成捆成捆的割韭菜，一个是掏出无数把小刀，一点一点的剌，对于一根韭菜而言，有区别吗？

“五哥，你是说……综艺？”

“对咯，你这脑袋不还挺好使的么。”

“不行，这是坑孩子，如果非得干这事儿，我还是不选了吧……轻松点也挺好。”

这是陆泽的底线，无论如何都要守住，演员是演员，偶像是偶像，相比较偶像，演员还是有很多选择权的，再不济也能混个小康，毕竟会演戏也算是门能够赖以生存的手艺。

而偶像，更像是被金主们操纵的木偶，成了名，你才会得到尊重，可那些没成名的呢？惨当然比不过那些在泥里打滚的群演，可又能好到哪儿去？

没有进过象牙塔受到系统的学习，没有友善的同学和能作为依靠的老师，一群最大也就十六七岁的练习生被成批成批的送进办公楼，告别书本和课铃，被塑造成同一副模样，过早的见到那些表面的金碧辉煌和资本的力量，会是好事？

成了还好，起码下半辈子不愁，可那些不成的呢，还得再被公司的流氓合同压住等爸妈拿钱赎人，然后他们还能干什么呢？做一辈子金钱的奴隶吗？

这是坑人的，损八辈儿、烂脚丫子的事儿，成年人坑了也就坑了，这世道没有哪儿是不坑人的，但坑孩子，不行。

“你想哪儿去了？你可太气人了，你以为我是谁啊？娱乐公司老总啊？我要干这事儿，我现在还有腿吗？”

五哥听了